Wywiad Thomas Moser z Bruce'em Duffie......... (2024)

Chociaż pojawia się w kilku nagraniach i miał wielką karierę liryczną i koncertową, amerykański tenor Thomas Moser nie jest szczególnie znany w swoim rodzinnym kraju.Urodzony w Wirginii i trenowany w Curtis, studiował także w Kalifornii z Martial Singher, Gerard Souuzay i Lotte Lehmann.Moser spędził większość swojej kariery w Europie.Jak mówi, jego amerykańskie występy są rzadkie.Jeden z tych rzadkich amerykańskich występów odbył się w Chicago Symphony Orchestra w maju 1998 r. Jako Florestan w Beethoven.FidelioW Orchestra Hall pod kierunkiem Daniela Barenboima.Podczas swojego krótkiego pobytu w wietrznym mieście spotkaliśmy się w jednym z biur zupełnie nowego centrum Symphony i omawialiśmy muzyczne rzeczy.Nawiązał do faktu, że niektóre ośrodki liryczne mają atmosferę cyrkową, i tutaj wznowiamy rozmowę ...

Bruce Duffie: Cóż, zacznijmy od tego.Jaki udział w operze jest cyrkiem?

Thomas Moser: Z pewnością istnieje związek, zwłaszcza jeśli idziesz na pokazy we Włoszech.Zobaczysz dużą część atmosfery cyrkowej operowej - wrzucając świeże mięso do lwów.Jeśli te ostre nuty tego nie robią, kciuki w dół, a jeśli to zrobią, kciuki w górę.(Śmieje się oba)

Bd: Czy co noc powinno być konkurs dla artystów?

Mt: Nie sądzę, abyśmy wszyscy uważali to za konkurencję.Jest część opinii publicznej, która to robi, ale nie sądzę, żeby wszyscy piosenkarze to robią.Prawdopodobnie jest ich kilka, ale zwłaszcza gdy jesteś w repertuarze, który robię przez większość czasu, konkurencja nie jest tak oczywista.

Bd: Chciałem powiedzieć, że Richard Strauss nie był zbyt pomocny w głosie tenora.

Mt: Cóż ... Powiedzmy, że pisał w trudny sposób.Kiedy jest dobrze, jest piękny.Role są często niewdzięczne, ponieważ kiedy są dobrze odgrywane, nikt nie zdaje sobie sprawy.Kiedy jesteś zły, wszyscy zauważają.Ale cesarz wKobieta bez cieniaNiektóre z najpiękniejszych muzyki wieczornego śpiewu.Ale są tylko 3 małe odcinki w około 4 i pół godziny muzyki.

Bd: Czy czujesz, że jesteś wtedy trzecim lub czwartym rozliczeniem?

Mt: Nie, nigdy tak nie czuję, bez względu na rolę.Czasami są ludzie, którzy próbują sprawić, że to poczuć, ale nigdy nie czułem tego w roli.Jestem tutaj, aby robić to, co robię.Jestem tenorem wieczoru i mam trzy piękne odcinki do śpiewania i dobrze się bawię.Lubię też śpiewać BacchusaAriane do Naxos, choć trudne.Lubię próbować tworzyć muzykę.

Bd: Udało Ci się?

Mt: Większość czasu.

Bd: Jednak ciekawe wydaje się, że zrównoważycie swój repertuar z dużą ilością Mozarta i wielu Strauss i że zostawiłeś w środku rodzaj wielkiej dziury.Nie ma Verdi i nie ma Puccini ...

Mt: Cóż, nie ma Verdiego i nie ma Puccini, ponieważ nikt nigdy nie poprosił mnie o śpiewanie Verdiego ani Puccini.

Bd: Więc jeśli ktoś przyjdzie do ciebie na Alfredo lub Don Carlo ...

Mt: Cóż, prawdopodobnie jest już za późno na Alfredo.Don Carlo może być nadal bardzo interesujący.Uważam, że Don Carlo jest interesujący jako postać.To w żadnym wypadku moja ulubiona opera.

Bd: I Alvaro.Jest to cięższa część.

Mt: Muszę powiedzieć, że jest to część, której nie wiem zbyt dobrze.

Bd: To prowadzi do dobrego pytania.Jak decydujesz o role, które przyjmujesz i role, których odmawiasz, kiedy je oferujemy?

Mt: Cóż, pierwszą rzeczą, którą robię, jest przyjrzenie się wyniku i zobaczenie, jaki jest podstawowy zakres roli, aby zrozumieć sytuację.Na przykład, kiedy zacząłem, byłem w stanie śpiewać AlmavivaSewilli Barber, ale nikt z Sensa zatrudniłby Almaviva 6 stóp 5 cali, który prawdopodobnie jest większy niż Le Figaro.Na początku mojej kariery śpiewałem prawie wyłącznie Mozart.Rola Rossiniego, w której śpiewałemMojżesz w Egipcie, ale jest to zupełnie inny rodzaj zwierzęcia, inny rodzaj Rossini niżSewilli Barber.Nie wiem, czy mógłbym śpiewaćKopciuszek, ale z pewnością Almaviva mogłem śpiewać.Ale nie byłem na to stworzony na scenie.

Bd: Czy możesz odtworzyć niektóre z tych ról w programie radiowym lub nagraniu?

Mt: Oczywiście.Chciałbym zaśpiewać operetkę, ale nikt mi nie daje.Bardzo chciałbym zaśpiewać Lehara i wszystkie te rzeczy dla przyjemności ich śpiewania.

Bd: Więc umieściłeś „Czy jesteście moim sercem” w swoich programach recitalowych?

Mt: Tylko jako przypomnienie, w zależności od tego, gdzie śpiewam.

Bd: Czy to nigdy cię to nie zaskakuje, że kierownictwo oferuje stanowisko?Czy zastanawiałeś się kiedyś: „O czym myślą?”

Mt: Tak.Czasami.Mój pierwszy lohengrin był dopiero w 1994 roku. Kiedy zacząłem w Wiedniu w 1977 r., Role Straussa, które śpiewałemcicha kobieta;Narraboth inSalomé, to flimsy aKaprys.PodczasKaprysPróba, zrobiliśmy sobie przerwę.Sopran był Amerykaninem, który był jedną z osób odpowiedzialnych za moją podróż do Europy, a dyrygentem był Horst Stein, który właśnie w tym miesiącu świętował swoją 70. rocznicę.Horst zwrócił się do mojego kolegi i powiedział: „Za 15 lat to mój Lohengrin”.Po prostu się zaśmiałem, bo nigdy bym tego nie wyobrażał, oprócz tegoTristan i Iseulti młody marynarzHolenderskie latanie, w Wagner było coś do zaśpiewania.Następnie, w 1994 roku, byłem na scenie w Genewie, aby zaśpiewać Lohengrin.

Bd: Czy to znaczyło, że to w Genewie ma dość małą scenę?

Mt: Nie lubię używać słowa „eksperyment”, ale dopóki nie śpiewałem roli przed publicznością w prawdziwym stanie, nie uważam, że w końcu udowodniłem, że to dla mnie.Musisz wykonać test kwasowy.Śpiewanie na fortepianie to jedno.Nawet śpiewanie z orkiestrą jest kolejnym.Ale śpiewanie z orkiestrą na scenie z akcją, z całą presją wydajności to kolejna.

Bd: Widzę.Raz z wycofaniem wszystkich przystanków.

Mt: Tak.

Bd: Czy jesteś jednym z tych, którzy śpiewają na odsetkach, a nie kapitału?

Mt: Z pewnością próbuję.

Bd: Wydaje się, że bardzo dobrze przerywałeś swoją karierę.

Mt: Rytm nie zawsze był moim faktem.Rytm był czasem przyjmowany przez los.

Bd: Czy nie możesz powiedzieć tak czy nie?

Mt: Kontrola, aby powiedzieć tak lub nie, to absolutnie prawda.Faktem jest, że w większości kuszących ofert rzeczy, których w pewnym momencie nie powinienem śpiewać.Mam wielu kolegów lub wystarczającej liczby kolegów, którzy złamali głos podczas kariery, ponieważ powiedzieli „tak” zbyt wcześnie, aby role, które mogliby śpiewać, ale nie powinni byli zacząć, kiedy to zrobili.Faktem jest, że nikt nie dał mi tych ról w podobnym okresie.

Bd: Ale najwyraźniej wiedziałeś, co zrobiłeś z góry, kiedy śmiałeś się z pomysłu, że Lohengrin wejdzie do twojego repertuaru.

Mt: Cóż, powiedzmy to w ten sposób.Nigdy nie miałem celu.Nigdy nie miałem tego pragnienia, potrzeby powiedzenia: „Muszę śpiewać Tannhäuser, albo muszę śpiewać Otello”.Chcę śpiewać, co mój głos może śpiewać.Myślałem, że to jedyny sposób na zachowanie zdrowia i jestem zbyt katolicki w swoim guście, aby chcieć być przypięte do jednej rzeczy.Nie mogłem powiedzieć, że był specjalny faworyt.

Bd: Czy jesteś najlepszym sędzią tego, co możesz i nie możesz zrobić, czy też powinna być kolejna para uszu?

Mt: Zawsze powinna być kolejna para uszu.Odważyłbym się założyć, że większość śpiewaków nie jest najlepszymi sędziami tego, co mogą zrobić najlepiej.Albo powiedzmy, nie przez cały czas.

Bd: OK, więc śpiewasz te role, ponieważ są one podyktowane twoim głosem.Lubisz te postacie?

Mt: OUI.

Bd: Nie wolałbyś być diabłem, wotanem czy czymś takim?

Mt: Och, chciałbym być diabłem.Może chciałbym być Wotanem, ale nie poszedłem tak daleko i nigdy nie widzę siebie śpiewuPierścień-Z wyjątkiem, że może, gdyby ktoś przyszedł mi do głowy, aby mnie to zrobić, być może chciałbym grać z Siegmundem.Ale Siegfried nie interesuje mnie najmniej.

Bd: Nie mieści się?

Mt: Tak.Ale za kilka lat.Kiedy nie chcę już śpiewać Lohengrins, Florestanie i tym podobnych, chciałbym spojrzeć na domek.Powodem jest to, że jeśli moim zdaniem Loge wymaga pierwszego głosu, casting loża jest na ogół dzisiaj z głosem postaci.W tej chwili nie uważam się za postać tenorową.Kiedy heroiczne imprezy będą musiały zostać odłożone na bok, chętnie pójdę do Heroda i zatytułowanego oraz do niektórych innych rzeczy, które, jak sądzę, mam coś do zaoferowania.Ale nie jestem jeszcze gotowy na to.

Bd: Myślę, że przyniósłbyś mu świetną obecność na scenie, a także dźwiękowy głos.

Mt: Cóż, chciałbym pomyśleć.

Bd: Mówisz, że nie masz celów, co musisz śpiewać.Czy dowiesz się, kiedy nadszedł czas, aby usunąć niektóre z tych ról?

Mt: Cóż, już wycofałem pewną liczbę ról.Usunąłem prawie wszystkie role Mozarta.Gdy je wycofałem, żałowałem, że je wycofałem.Pięć lat później niczego nie zmieniło.Są dwa sezony, usunąłem FaustaPotępienieZ Berlioz z mojego repertuaru, ponieważ czułem, że ze wszystkimi innymi rzeczami, które śpiewałem, stało się zbyt bolesne, aby znaleźć równowagę, aby odgrywać tę rolę na scenie.Gdybym zaśpiewał go na koncercie, gdybym został zapytany, to jest coś, co powinienem rozważyć w tym czasie.Ale nigdy nie zaśpiewam go na scenie tylko dlatego, że chciałem go zostawić, zanim ktoś mnie zapytał.

Bd: Czy dostosowujesz swoją technikę do wielkości domu - jeśli jesteś w bardzo dużym domu lub bardzo małym domu?

Mt: NIE.Myślę, że technika wciąż się zmienia.Nie mogę dokładnie wyjaśnić, jakie zmiany.Zmienia się wymiar z rolą.Nie śpiewam inaczej tamino, że śpiewam Lohengrin, ale nie chciałbym śpiewać Tamino po Lohengrin bez około 2 tygodni.

Bd: Ale możesz to zrobić w innym kierunku.

Mt: Tak.To nie jest problem.Śpiewanie Tamino jest jak ogrzewanie dla Lohengrin.Ale Lohengrin jest inny.Role Wagnerian mają inny zasięg.Jeśli zaśpiewam Wagnera lub Straussa, musiałbym wrócić do czegoś takiego jak Mozart lub Beethoven lub repertuar recitalu.Potrzebuję czasu, aby zatrzymać maszyny, zregenerować baterie i odejść - nawet nie chcę mówić o lżejszej technice, ponieważ moim zdaniem technika nie zmieniła się - ale wymiar zmienił się.

Bd: Jak zrównoważyć swoją karierę między operą a koncertem?

Mt: W bardzo niezrównoważony sposób.Na początku mojej kariery było to dużo koncertów i mniej opery.Teraz jest to prawie wszystko z opery i praktycznie nie ma koncertu, i wcale mi się nie podoba, ponieważ lubię robić koncerty i lubię śpiewać recitale.Staram się to trochę zrównoważyć.Ale, jak mówi stare powiedzenie, musisz zrobić siano, gdy świeci słońce.

Bd: Czy nie możesz powiedzieć swojemu agentowi, aby zaoferował więcej koncertów?

Mt: Cóż, to nie tylko agenci.Kiedy opery są zainteresowane, muszę też być zainteresowany.Jednym z największych problemów jest to, że od 1989 lub 1990 roku przekonuję się do nowych repertuarów, co oznacza tworzenie nowych produkcji.Ostatnie siedem lub osiem lat spędziłem nie robiąc nic oprócz nowych produkcji.Zatem na ogół jestem w tym samym miejscu przez dłuższy czas.

Bd: Czy to daje ci odpoczynek?

Mt: Nie, oczywiście nie.Oznacza to po prostu całkowitą koncentrację na jednej rzeczy, z niewielką możliwością odejścia i zrobienia czegoś innego, ponieważ okresy prób stają się dłuższe.

Bd: Ale możesz „zaznaczyć” podczas prób.Nie musisz dokładnie śpiewać.

Mt: Oczywiscie oczywiscie.Ale to nie jest nawet zmęczenie fizyczne, jak zmęczenie psychiczne.Kiedy twoja obrona jest osłabiona, ponieważ twoja koncentracja jest wyczerpana, możesz zapomnieć śpiewać tak, jak powinna.Może nie jesteś tam.

Bd: Więc naprawdę musisz pomyśleć o technice i nie ufać tylko automatycznemu sterownikowi.

Mt: Cóż, myślę, że liczysz na automatyczny sterownik.To interesujące.Właśnie przeczytałem książkę Astrid Varnay, która została wydana w zeszłym roku.Właśnie przeczytałem wczoraj rozdział, w którym powiedziała: „Tak, jesteś w automatycznym pilocie, z wyjątkiem, oczywiście, przez te wszystkie trudne czasy, kiedy rzeczywiście musisz pomyśleć o sposobie śpiewania”.Na przykład zawsze porównuję piosenkę - Udana piosenka - z osobą, która jest wynikiem udanej psychoterapii.Nie pozbywasz się swoich neuroz.Uczysz się negocjować wokół nich i radzić sobie z nimi, ale tak naprawdę nigdy nie pozbywasz się wszystkich swoich obaw.Niektóre z nich prawdopodobnie to robią, a inni są z tobą każdej nocy.Korekta, a nie błąd. „Więc zawsze mówię, że kiedy te chwile pojawią się na scenę. W tych momentach stoję obok mnie, mówiąc:„ Teraz to lekcja głosu.Pamiętaj, jak to robisz. "

Bd: A to nie łamie twojej koncentracji na postaci ani nic?

Mt: Nie? Nie.Myślisz już o tekście, pomyśl o notatkach, pomyśl o poziomach dynamicznych, pomyśl o malowniczej akcji, pomyśl o zamiarze, że próbujesz założyć tekst.Dlaczego nie pomyśleć też o lekcji śpiewu?Jeśli podzielisz na 5 lub 6 sposobów, dlaczego nie na 7 lub 8?

Bd: A facet, który działa, nie jest zbyt rozpraszający?

Mt: Mam nadzieję, że pomoże.(Śmieje się oba)

Bd: Bez powołując się na nazwy, większość z nich pomaga?

Mt: Tak.Myślę, że tak.Przynajmniej większość tych, z którymi cieszę się, że mogę pracować.Na przykład jedną z przyjemności pracy z Barenboim jest to, że kieruje, gdy gra na pianinie, to znaczy, że tworzy muzykę.Nie oznacza to, że każdy pomiar znajduje się w tym samym tempie, co ten, który go poprzedza lub ten, który podąża za nim, lub że każdego wieczoru tempi są dokładnie takie same.Odwraca mnie z otchłani orkiestry, a jednocześnie wiem, że daję mu, z moją interpretacją, pomysłami, które sprawiają, że reaguje w określony sposób.To właśnie ta gra tam iz powrotem jest jedną z wielkich przyjemności bycia na scenie ze wspaniałym dyrygentem w dole.Levine jest z pewnością jednym z najlepszych dyrygentów operowych naszych czasów.Jest naprawdę gotowy pomóc w każdej chwili.Oddycha.To bardzo ważna rzecz, oddychając z piosenkarzem.Jimmy z pewnością to robi.Colin Davis jest jedną z tych osób, które zawsze sprawiały mi wrażenie, że nosząc mnie na srebrnym zestawie.Sprawił, że poczułem się większy i większy, niż się spodziewałem.

Bd: To są faceci, którzy naprawdę lubią ludzki głos.

Mt: Absolutnie.Bernstein był kolejnym.Miałem wielki przywilej i przyjemność pracy z Lenny 2 lub 3 razy pod koniec jego życia i było to wspaniałe doświadczenie, ponieważ czuliśmy, jak bardzo kochał ludzki głos.

Bd: Jesteś Amerykaninem, ale zrobiłeś dużą część swojej kariery w Europie.

Mt: Cóż, to wszystko.Moje wycieczki do Stanów Zjednoczonych były bardzo rzadkie.

Bd: Czy to dobra rzecz, zła, czy tylko jedna rzecz?

Mt: Poprostu coś.Nie mogę dokonać oceny wartości.Zaryzykowałbym powiedzenie, nie chcąc w żaden sposób obrażać się, że ponieważ w Europie jest o wiele więcej muzyki, że nie zdarzy się to w rozległych Stanach Zjednoczonych, powiedzmy na pewnym poziomie - do poziomu, który naprawdę interesuje się Ja - to prawdopodobnie po prostu zdarza się bardziej, że mogę być zaangażowany, że nie zdarzy się to w Stanach Zjednoczonych.Ale nie jest to rodzaj jakościowy, jest ilościowy.

Bd: Czy jesteś gdzieś „festiwalem”?

Mt: NIE.Byłem „Fest” przez 13 lat w Wiedniu, ale od 1991 roku się uwolniłem.Miałem całą możliwą wolność w Wiedniu do 1991 roku. Kiedy była to kwestia negocjacji nowego kontraktu, tak bardzo chcieli utknąć, że nie mogłem się wydostać.Ponieważ byłem zdania, że ​​cały mój rozwój był spowodowany moją karierą międzynarodową, nie byłem gotów się zakończyć.Nadal tam mieszkam, ale jestem gościem w domu.

Bd: Czy lubisz przeglądać świat swoim głosem?

Mt: Tak.Muszę powiedzieć tak.Czasami, ponieważ trawa jest zawsze bardziej ekologiczna, zazdroszczę tym ludziom, którzy siedzą w tym samym miejscu i przecinają róży i wiedzą, że zawsze mogą zjeść z przyjaciół .

Bd: Zadałem pytania dotyczące zmiany techniki wielkości domu.Czy w ogóle zmieniasz technikę mikrofonu?

Mt: NIE.Tyle że w przypadku mikrofonu staram się pozostać tak lekkim, jak to możliwe, ponieważ wiem, że mikrofon nie jest zbyt przyjazny z głosem, który nie jest śpiewany w smukły sposób.Mikrofon lubi mały, czysty i szczupły ton i nie lubi szerokiego i zbyt pełnego koloru.

Bd: Ale ten szeroki i duży ton jest tym, czego potrzebujesz w operze i w sali koncertowej!

Mt: Cóż, myślę, że szerokie śpiewanie jest bardzo niebezpieczne.Może się wydawać szerokie, ale tak nie jest.Na przykład z Florestan lub Lohengin, jeśli śpiewasz szeroko pośrodku, nie dotrzesz na szczyt.Zawsze musisz myśleć o tym uroczym, szczupłym i bezpośrednim tonie, a reszta jest twoim osobistym rezonansem i tym, co twoja wibracje robi w pokoju lub co pokój robi z twoją wibracją.Ale nie można dokonać regulacji techniki, aby przejść z jednego pokoju na drugie lub z jednej akustyki na drugą, ponieważ po prostu nie jest to możliwe.Jest to sofiszm ludzi, którzy wierzą, że mogą śpiewać.Musisz poczuć śpiew, ponieważ to, co nigdy się nie zmienia - lub nigdy nie powinno się zmieniać - jest znaczeniem, aby śpiewać właściwie.To, co słyszysz, zmienia się z jednego pokoju na drugi, a zatem, na przykład, jeśli nagle jesteś w miejscu martwy jak drzwi, kiedy słuchasz siebie, masz wrażenie, że twój głos zatrzymuje się na twoich ustach.Nagle rośniesz.

Bd: A potem nadaje ton ...

Mt: ... i sprawia, że ​​jesteś owinięty i być może stracisz głos.

Bd: Dlatego musisz być całkowicie niezależny.

Mt: Tak.Musisz zaufać swoim uczuciom.Powinieneś wiedzieć, co robi prawidłowo śpiewać i odtworzyć te uczucia.Są chwile, kiedy jest to bardzo trudne, ponieważ słyszymy, że w pokoju nie ma pogłosu.

Bd: Ale nie słyszysz tego również w ten sam sposób od twoich kolegów?

Mt: NIE.Co ciekawe, nie.To jest sprawa całkowicie osobista.Bardzo często znajdziesz kolegów, którzy włożyli ręce do jednego ucha, aby dowiedzieć się, jak wyglądają, ale jest to całkowicie fałszywe wrażenie.Dobrze się dogadujesz, ale niekoniecznie poza sobą.To tylko teoria projekcji głosu.Nie możesz rzutować głosu.Musisz zadzwonić do ciała, a to ciało, które brzmi, wibruje w pokoju, a wszystko, co żyje, wibruje z tobą.Ale jeśli spróbujesz wydać głos w pokoju, będziesz miał bardziej prosty ton, bez wibracji z dużą siłą, która kończy się bardzo małym w rzędzie dna.

Bd: Czy możesz coś zrobić z skupieniem?

Mt: Akcent jest dla mnie w samogłoskach.Muszą być do przodu.Muszą być tam na przednich zębach, na ustach.To jest dla mnie cel.Ale nie myślę o niczym nazywanym „Focus”.Focus nie jest słowem, którego używam w moim słownictwie śpiewu.Nauczono mnie wierzyć lub przekonać, że nawet jeśli wszyscy wiemy, że śpiew jako śpiewak operowy śpiewa, jest nienaturalny, aby wyglądał i wydawać się tak naturalny, jak to możliwe.Przekonałem się, że to, co robię, kiedy dobrze śpiewam, to pozwolić, aby mój głos był tak, jak ona chce, tak jak ona woli.Pochodzę od ścieżki i pozwalam, aby mój głos przejął, czy robię to, co chce, zatonąć lub, jak chcesz powiedzieć.

Bd: Czy czujesz niewolnik głosu?

Mt: Tylko dni, w których sprawy nie pójdą tak, jak chciałbym lub jeśli czuję się trochę przygnębiony w stosunku do siebie.Myślę więc: „Gdybym tylko nauczył się czegoś innego, nie musiałbym używać głosu. Mógłbym zrobić coś innego”.

Bd: Lubię sprzedawać nieruchom*ości czy co?

Mt: Cóż, nie chcę tego robić, ale od czasu do czasu uważasz, że dobrze byłoby uczyć literatury na University of Columbia lub innej, ale niestety nie dostałem dyplomów w literaturze, więc nie mogę Zrób to.

Bd: Czy uczysz głos?

Mt: OUI.

Bd: Jaką masz radę dla przybywających młodych śpiewaków?

Mt: Jeśli chodzi o nauczanie, staram się dać im to, co otrzymałem.Nie wiem, co powiedzieć w odniesieniu do ogólnej porady dla osób, które myślą, że chcą śpiewać.Jeśli możesz żyć bez, nie rób tego.

Bd: To musi być pożeranie.

Mt: Absolutnie.

Bd: Czy jesteś pod wrażeniem tego, co słyszysz w gardle młodych ludzi w dzisiejszych czasach?

Mt: Tak.Nie zawsze, ale nie zawsze byłem pod wrażeniem tego, co usłyszałem ze starszych gorgów.Mój nauczyciel, który żył do ponad 80 lat i który z pewnością w swoim czasie usłyszał i pracował ze wszystkimi wielkimi gwiazdami, powiedział w latach 70., że dzisiejsi piosenkarze śpiewają poniżej, bardziej, silniejsi, miękki, szybciej, wolniej .Pewnego razu osądził regionalne przesłuchania Met w Los Angeles i zwrócił się do mnie i powiedział do mnie: „Właśnie wyeliminowałem 10 osób, które w moich czasach w Operze Paryżowej (to by -w latach 1930–1943) Mieli sprzęt wokalny, aby być gwiazdami, ale nie były wystarczająco dobre, aby przejść do finału przesłuchań Met Régional w Los Angeles w 1974 roku.

Bd: Więc podnieśliśmy poprzeczkę do tego momentu.

Mt: On był zdania.Jest wielu ludzi, którzy powiedzą ci dokładnie coś przeciwnego.Ale to nie był miłośnik.Był piosenkarzem.

Bd: Czy muzyka, którą śpiewasz dla wszystkich?

Mt: Wątpię.

Bd: Tak być powinno?

Mt: NIE.Czy rock and roll to dla wszystkich?Wątpię.Tak być powinno?Ja też w to wątpię.Lubię całą muzykę, kiedy jest dobrze zrobiona i kiedy, moim zdaniem, jest na swoim miejscu.Lubię muzykę współczesną, muzykę współczesną.Chciałbym, aby dzisiaj składało się więcej rzeczy.Nie miałbym niechęci do ich śpiewania, nauki ich, aby się ich nauczyć, gdybym miał czas i że otrzymałem zapłatę za poświęcenie czasu na pracę, ponieważ wymaga to więcej pracy.

Bd: Czy jesteś optymistą co do przyszłości muzyki?

Mt: Ogólnie jestem osobą optymistyczną.Trudno mi pozostać optymistą co do przyszłości opery, ponieważ wszędzie widzę czerwony ołówek.W tej chwili wszyscy wierzą, że w Stanach Zjednoczonych wszystko idzie bardzo dobrze.Nie wiem, jak długo Stany Zjednoczone mogą odbić się w obecnej sytuacji, ponieważ tak naprawdę nie wiem, jak długo kraj, nawet jeśli uważa się za najbogatszego i najpotężniejszego na świecie, może odbijać się na wielkiej gospodarce podczas gdy reszta świata wydaje się przechodzić przez okres wielkiego cierpienia finansowego.Wreszcie dno musi spaść, przynajmniej trochę.Rzeczy muszą to zrobić, tak jak woda szuka własnego poziomu.Wszystkie te rzeczy finansowe szukają własnego poziomu.

Bd: Czy uważasz, że nastąpi wielkie dostosowanie?

Mt: Myślę, że tak.

Bd: Czy opera zostanie pominięta?

Mt: Cóż, to tylko fakt, że w kulturze najpierw używany jest czerwony ołówek.W pewnym sensie masz przewagę w Stanach Zjednoczonych, że kultura jest jedynie nieznacznie subsydiowana przez rząd.Kontrast ma miejsce w Europie, gdzie cała dotacja pochodzi od rządu.Ponieważ jednak sprawy stają się coraz trudniejsze do sfinansowania, coraz mniej bogatych ludzi ma je sfinansować.Rozważ różnicę populacji między Stanami Zjednoczonymi a Niemcami.Wszystkie główne miasta w Niemczech mają operę.Wiele z nich zostało porzuconych lub najmniejsze teatry w regionie i nadal grają w swoje opery, ale jest to firma, która gra 2 lub 3 lokalizacje.Ale z pewnością wszystkie domy średniego nadal istnieją i nadal istnieją największe domy.Ale czasy stają się coraz trudniejsze.Wszyscy zaciskają swój pas, a to oznacza wiele ofiar.

Bd: Ostatnie pytanie.Czy fajnie jest śpiewać?

Mt: O tak.Cóż, to zabawne, bo to mój język.To jest mój sposób komunikacji.Dlatego muszę to zrobić.To sprawia, że ​​jestem kompletny.Gdybym mógł być kompletną osobą bez śpiewu, nie musiałbym tego robić.

Aby ustalić rekord, tenor Thomas Moser nie ma związku z sopranem Eddą Moserem.Czasami śpiewali razem, w tym jego pierwszy duży koncert prowadzony przez Carlo Marię Giulini, ale jest to zakres ich związku - czysto profesjonalny.

Bruce Duffie wraca do pracy w WNIB po poważnej operacji brzucha w maju.24 lata temu przeszedł poważną operację i był nieobecny na stacji przez 11 tygodni.Tym razem był nieobecny przez 4 tygodnie.Oczekuje, że za 24 lata ponownie pokrojony jest w kostkę i że wrócił do pracy za kilka godzin!

WNIB, Classical 97 w Chicago jest teraz w Internecie - Uzyskaj informacje i pobieranie, których potrzebujesz na stronie http://www.wnib.com ... i skonsultuj się z Bruce'sPersonel strony internetowej[http://www.broureduffie.com] i wyślij go e-mail [duffie@voyager.net].

Następnym razem na tych stronach rozmowa z kompozytorem Robertem Wardem, zdobywcą nagrody Pulitzera.

=========

© 1998 Bruce Duffie
Opublikowane wDziennik Opera, Wrzesień 2000